零诺 第30章

　　曾雾和他的两个朋友在一起，一女一男。刚才在艺术中心门口，他应该是亲自去接这两位重要的朋友进来。

　　和朋友们在一起的曾雾看上去很松弛，脸上甚至还有笑意。他的目光没有那么犀利，也没有什么压迫感。这是宋零诺从未见过的曾雾。

　　从始至终，曾雾都没有看向她。

　　宋零诺再一次感到这是多么现实的笑话。

　　来之前的她竟然还在想，如果曾雾在现场看见了没被邀请的她，她要怎么解释？直接说是和任鸿的约会吗？

　　但她真的想太多了。

　　曾雾不仅没有邀请她来看他的个展，他也根本不计较她有没有不请自到，连看见任鸿牵着她的手出现，他也不问一字。

　　她对他而言，只是人形衣架、创作工具。

　　这个认知早就存在于她的脑海中，所以宋零诺无法理解为什么此刻的自己会产生一种巨大的失落感。

　　宋零诺，你不是强烈抗拒这个男人吗？你为什么会失落？这合理吗？

　　曾雾转过头，看见宋零诺背身走去展厅另一头的女洗手间。

　　正如他预料的那样，年轻女人对他的作品毫无兴趣。她跟着任鸿来他的个展，只是为了跟任鸿在一起，连站在安检入口处，她都要和任鸿拉拉扯扯地讲半天的话。

　　只可惜喜欢任鸿的宋零诺并不知道，任鸿从二十岁之后就没再喜欢过女人。任鸿小时候喜欢女人，长大了喜欢男人，或许等老了又会重新喜欢女人，谁知道？当初任鸿被他亲爸打出家门，他爸说不要这种“不正常”的儿子，后来郝翠雪上门和她姐夫说：我这辈子搞过多少男人就搞过多少女人，任鸿往后跟我走。

　　搞艺术的人，性取向的流动在他们身上是一件再正常不过的事情。曾雾偶尔会自我嘲讽：或许这就是他和真正的艺术家之间的天然壁垒。

　　荒谬的是，宋零诺身处时尚行业，就职于只做女性品牌的奢侈品集团，平常工作中遇到的男人能有几个是直的？她连任鸿的性取向都分辨不清楚吗？连任鸿本人都没想过宋零诺对他的喜欢会是那种喜欢。宋零诺究竟怎么能做到一边无知愚蠢地对任鸿产生男女之情，一边经验老道地对曾雾说出“我喜欢喝甜的，或者贵的”这种考验男人的话术？

　　目睹宋零诺一厢情愿地喜欢任鸿，曾雾并没有提醒告知她的义务。要他扶贫帮困，没问题，但这个贫困仅指金钱，这个贫困不包括智商。

　　不知道有朝一日宋零诺得知真相时，会不会被自己蠢哭了。

　　曾雾试着想象那个画面。

　　一想到宋零诺的眼泪，他就不可控地动了动手指。女人微烫的呼吸在他指间长久地滞存着，叫他无法多想。

　　“曾雾。”

　　朋友在身旁叫他。

　　曾雾回过神，“嗯。”朋友千里迢迢来上海看他的个展，他不应该走这么久的神。

　　曾雾个展一共五间厅，四间半开放展厅，一间封闭展厅。其中，「叙往」占两间厅，「破新」占两间厅，分别陈列展出他出道以来的经典作品。

　　朋友走完这四间厅，问：“最后那间厅有什么特别的？”既不属于「叙往」，又不属于「破新」，有什么特别的意义吗？

　　曾雾说：“没有。”

　　最后那间厅里，仅有一幅作品被陈列。

　　照片上的年轻女人穿着连体裤，坐在空旷无物的地面上，她光裸的后背掠过有如晨曦一般的光芒，她微微侧首看向镜头，神态既满足，又痛苦。满足是内发的满足感，痛苦也是内发的痛苦感。

　　任鸿最后选定展出这张照片时，郝翠雪特地致电问曾雾：你当时拍到的是什么？你当时看到的是什么？

　　曾雾没有回答。

　　任鸿在楼上休息室找到郝翠雪，返回展厅接宋零诺，把人一路送到郝翠雪面前，介绍说：“这位老太太姓郝名翠雪。这位小姑娘姓宋名零诺。你们俩自己聊吧，我要下楼找人玩了。”

　　任鸿说老太太，宋零诺却一点都没觉得面前的女人“老”，她很难想象这是自己奶奶的同龄人。宋零诺的奶奶种了一辈子的地，和郝翠雪完全就是两个世界的人。

　　但既然是奶奶的同龄人，宋零诺必须按晚辈的礼节叫人：“郝奶奶。”

　　任鸿还没走，一听这话，立刻笑：“哎哎，这辈分不对吧？您是我姨，是雾子的恩师，怎么变成了她奶奶？”

　　曾雾的恩师？

　　宋零诺自己都没意识到自己心态的变化，她慌忙改口：“郝老师，您好。”

　　郝翠雪轰走任鸿，然后笑眯眯地对宋零诺招手：“来。”

　　宋零诺走过去，郝翠雪拍拍身旁沙发的空处，宋零诺拘谨地坐下。她很想问郝翠雪到底为什么想要认识她？但她又不敢唐突这位气质和身份都很特别的长辈。

　　郝翠雪塞了一根牛奶味的棒棒糖给宋零诺，语气一点都不生分，“我叫你什么好？你喜欢别人怎么叫你？”

　　宋零诺低头看手心里的棒棒糖，这是真把她当成小孩了，可是她都二十三岁了，还吃棒棒糖吗？这糖让她想到了奶奶，郝翠雪令她感到亲近。宋零诺止住回忆，回答说：“您叫我什么都可以。”

　　郝翠雪问：“曾雾叫你什么？”

　　宋零诺微愣，这个问题她从没想过。她说：“曾老师没叫过我名字。”

　　郝翠雪开怀大笑，“你叫我老师，还叫他老师，自己觉得奇不奇怪？你既然叫我老师，就不能再叫他老师。你听我的，以后叫他大名。”

　　“可是……”宋零诺迟疑，就听郝翠雪继续说，“他要是不乐意，你就说是我教你的。”

　　宋零诺只能点点头，“好的。”

　　想到曾雾今晚连一个眼神都没给过她，她就觉得这个应允是空气，她根本没有机会叫他大名。

　　郝翠雪问：“曾雾个展你看了吗？

　　宋零诺摇头，“没有。”

　　郝翠雪问：“怎么没有？”

　　宋零诺不想说出真实原因，“……还没来得及。”

　　郝翠雪饶有兴致地看着她，“那我带你下去看看？曾雾的个展，你一点儿都不想看吗？”

　　宋零诺沉默。

　　她以为郝翠雪想要认识她是因为任鸿，但为什么郝翠雪一直在提曾雾？

　　她只能另找借口：“……我不懂摄影。我没有欣赏摄影艺术的细胞。”

　　郝翠雪再次大笑，笑后说：“那怎么办，我先给你讲讲摄影史和艺术鉴赏？好吗？咱们就从鸦片战争的列强战舰聊起？”

　　这倒唤起宋零诺的好奇心，“和鸦片战争有什么关系呢？”

　　郝翠雪回答她：“摄影是西方文明的产物，进入东亚的契机是由侵略者带入的，中国、日本、朝鲜，都一样。中国摄影界这一百来年一直在尝试建立自己的语言体系和意义结构，因为这涉及到东西方内在的文化、艺术、精神层面等冲突。”

　　宋零诺想问，为什么要和她讲这些呢？但她还是听了下去，并没去想为什么会对自己毫无兴趣的摄影有这样的耐心。

　　郝翠雪从鸦片战争讲起，一直讲到2020年，从高艺术，到纪实，新闻，人文，地理，再到当代艺术和摄影的融合，唯独不提宋零诺有着浅薄认知的人像和时尚。

　　这一讲，一个小时就过去了。

　　郝翠雪学识渊博，将摄影史讲得有趣不枯燥，宋零诺听得津津有味。到最后，她主动问：“您为什么不讲人像摄影和时尚摄影呢？”

　　郝翠雪眨眨眼睛，“讲这个啊，那要结合实例一起看。”

　　什么实例？

　　郝翠雪从手边摸出一本硕大的影册，翻开来，用一张张人像照片作为例子讲给宋零诺听。在那些照片中，宋零诺见识了模特的喜悦、兴奋、恐惧、厌恶、不甘、贪婪……等等情绪。不同的人像摄影师的技术有参差，相同的模特在镜头下的表现更是天差地别。

　　郝翠雪又揭过一页。

　　宋零诺看到下一张照片，一时愣住。

　　那是她第一次被曾雾拍摄样衣照的照片。郝翠雪为什么连这些照片都有？

　　郝翠雪好像能看出她的心事，眯眼笑道：“我看了你的照片很喜欢，就让曾雾把他拍过的你都发给我了。”

　　事实上，这本影册的后半部分全都是曾雾镜头下的宋零诺。这些也是郝翠雪计划中要和宋零诺讲的“教学实例”吗？

　　宋零诺看着照片中的自己。

　　真实的、不容忽视的抗拒感。她始终对这个男人和他的镜头如此抗拒。不论何时何地看这些照片，这都是她的唯一认知。

　　郝翠雪带着宋零诺过完一遍照片，问：“你有什么感觉？”

　　宋零诺如实说：“模特很抗拒被摄影师拍摄。”

　　郝翠雪翻回宋零诺的第一张照片，再一次逐张带她过了一遍所有照片，问：“你现在有什么感觉？”

　　宋零诺的感觉没有改变：“模特很抗拒被摄影师拍摄。”

　　郝翠雪说：“第一张和最后一张的模特情绪有差别吗？”

　　第一张是“无畏WUWEI”的样衣照，最后一张是“高潮是什么”。从第一张到最后一张，模特的情绪的确有显著差别。

　　宋零诺点点头，“从第一张到最后一张，模特抗拒被摄影师拍摄的程度逐渐增大。”

　　她比任何人都清楚自己在拍摄时的状态。前一次和后一次拍摄，煎熬和痛苦的程度只增不减，而在第二次拍摄的过程中，最后一组照片更是极其艰巨的挑战工作。她的抗拒感在最后这张照片里攀上了顶峰。

　　郝翠雪进一步提问：“模特本人认为抗拒感是因何而生？”

　　宋零诺想过很多遍这个问题，她不假思索地说：“因为模特不喜欢当模特。模特非常非常不喜欢被摄影师拍摄。”

　　郝翠雪微微地笑，提醒宋零诺：“刚才我们看了很多人像作品。模特厌恶、讨厌、不喜欢的情绪，是这样的吗？”

　　宋零诺怔住。

　　郝翠雪说：“抗拒，并不是厌恶、讨厌、不喜欢。照片中的模特在抗拒，而抗拒的本质，是什么？”

　　郝翠雪又说：“从第一张到最后一张，模特的抗拒感越来越强烈，这是为什么？”她指向“高潮是什么”那张，“而强烈抗拒的本质，又是什么？”

　　宋零诺无法回答。

　　郝翠雪再次眨眨眼，建议她：“摄影和绘画这类艺术最大的不同是，它能捕捉真相和真相背后的情绪，‘触于目者感于心’，讲的就是摄影。你下楼去看看展，找找答案。”

　　宋零诺不由自主地点了一下头。

　　她从头到尾都忘记去问：郝翠雪到底是为什么想要认识她呢？

　　和郝翠雪聊了两个多小时，展厅里的人已经都走光了。宋零诺不知道任鸿去哪了，她也没发微信问。宋零诺一个人沿着策展动线，一间厅一间厅地看过来。

　　「叙往」两间厅，「破新」两间厅。一共五十张作品，人像形形色色，没有一张让宋零诺看到熟悉的“抗拒”。

　　四间半封闭的展厅走完，宋零诺来到最后一间厅。

　　这里的光线比前四间都昏暗。

　　她轻步走进去，只见展厅正中竖着一面独立的展墙。说是展墙也不确切，它更像是一个艺术装置。在昏暗的展厅中，它汇聚了所有明亮的光线。墙体呈半透明状态，正反两面以镜像方式陈列着同一张摄影作品：

　　宋零诺 | SONG LINGNUO

　　曾雾 | ZENG WU

　　高潮 | An Orgasm， 2020

　　银盐印相 | Gelatin Salt

　　178X110 cm

　　宋零诺站在装置一侧，抬头看向这幅作品。

　　照片上的年轻女人穿着连体裤，坐在空旷无物的地面上，她光裸的后背掠过有如晨曦一般的光芒，她微微侧首看向镜头，神态既满足，又痛苦。满足是内发的满足感，痛苦也是内发的痛苦感。